棉花与铁的重量

如果你来蝴蝶岛

话语摩擦：研究型艺术与风景画的政治 | 评苏予昕“走尘”

第四届“无像摄影样书奖”之我见

惟祺：失神的城市

当我潜入内心的“故居”

弯腰进入，一座隐喻的花圃

想象是现实和现实的叠加：谈“胡小芳和乔小幻”

虚无乡的死亡迷宫

Dreaming of Home: ‘(...) Forgot to Remember to Forget (...)’ at Gerald Moore Gallery

Tate打工谈

卡塞尔文献展的溢出与溢出治理

泥土，邻居和技术幻想：谈“勇敢者的阳台”

目光触碰湿热的手：彭祖强的《keep in touch》

无力者的无聊，无聊者的有力

​碎片

束缚、和解、超越：西藏当代艺术与传统的胶葛

工业设计师之死

潜地：谋划逃逸与黑色学习

寻渡——“去田野！艺术驻地计划”评顾

塞壬的沉默

伦敦散记：错位和横跳的生产

弗里兹的外面

​在城市中央“建造”废墟——张如怡的“装修：碎石”空间

生长与生产：世纪初的黄桷坪与当代艺术网络

器官，集体性伤痛与艺术耀升

苏州的当代艺术：一个历史片段

空白的画布

激浪之城及其余波

《生活广场》在生活广场

想象“边疆”

民族志作为艺术批评

第三次生日

艺术人的游戏叙事、策展创新和行业反讽——《遗忘工程师》另类测评

如何使用路障？

主体进化：从监视到自拍

艺术的档案与档案的艺术——对“中国当代艺术年鉴（展）”的思考

艺术与劳动：重思“我们”

公厕游击

当代艺术机构的企业化与企业化的当代艺术——从UCCA说起

今天的美术馆与剧场

必须保卫城市

何谓真相？——谈作为当代艺术的“法证建筑”