特稿

束缚、和解、超越：西藏当代艺术与传统的胶葛

生长与生产：世纪初的黄桷坪与当代艺术网络

器官，集体性伤痛与艺术耀升

​苏州的当代艺术：一个历史片段


评论

卡塞尔文献展的溢出与溢出治理

泥土，邻居和技术幻想：谈“勇敢者的阳台”

目光触碰湿热的手：彭祖强的《keep in touch》

无力者的无聊，无聊者的有力

潜地：谋划逃逸与黑色学习

寻渡——“去田野！艺术驻地计划”评顾

塞壬的沉默

在城市中央“建造”废墟——张如怡的“装修：碎石”空间

激浪之城及其余波

《生活广场》在生活广场

想象“边疆”

艺术人的游戏叙事、策展创新和行业反讽——《遗忘工程师》另类测评

如何使用路障？

主体进化：从监视到自拍

艺术的档案与档案的艺术——对“中国当代艺术年鉴（展）”的思考

​公厕游击

必须保卫城市

何谓真相？——谈作为当代艺术的“法证建筑”


​我睡着时写的

Tate打工谈

​碎片

工业设计师之死

伦敦散记：错位和横跳的生产

弗里兹的外面

​空白的画布

​第三次生日


观点 （2021年）

民族志作为艺术批评

艺术与劳动：重思“我们”

当代艺术机构的企业化与企业化的当代艺术——从UCCA说起 

今天的美术馆与剧场


信笺

​妈妈，生日快乐


《歧路批评》征稿启事

2021合集.pdf

2022.5.10

2021.10.10

2021.9.29

2021.9.4




2022.8.2

2022.7.23

2022.6.24

2022.5.30

2022.2.24

2022.2.13

2022.2.6

2021.10.24

2021.7.6

2021.6.23

2021.6.16

2021.5.7

2021.4.26

2021.4.15

2021.4.3

2021.3.5

2021.1.26

2021.1.7

 

2021.5.29

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2021.3.21

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2021.2.21

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2021.2.6

2022.9.19

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2022.5.26

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2022.3.6

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2021.12.10

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2021.10.30

2021.7.16

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2021.5.15

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